волокна кооперируются, чтобы кодировать частоты выше 300 Гц.
Основа временной теории -анализ формы волны в различных частях базилярной мембраны. Если
рассматривать механизм частотного анализа на базилярной мембране как работу линейки фильтров
различной ширины, то форма волны звукового сигнала, выходящего из этого набора фильтров, должна иметь
вид, показанный на рисунке 10а. Например, если анализируется музыкальный тон с основной частотой 200 Гц,
то выход из фильтра с центральной частотой 200 Гц имеет форму синусоидальной волны, т.к. эта гармоника
разворачивается анализирующим фильтром. Аналогично разворачиваются этими фильтрами и все гармоники
до пятой (около 1300 Гц). На выходе они имеют синусоидальную волну. Шестая гармоника (около 1560 Гц)
имеет уже вариации амплитуды, но индивидуальные циклы еще видны. Волновая форма выходного сигнала
для фильтра, центральная частота которого (в данном примере) выше шестой, не синусоидальная, т.к.
гармоники не разворачиваются индивидуально, демонстрируя, что частотный диапазон полосового фильтра
шире, чем расстояния между ними. По меньшей мере две гармоники комбинируются на выходе этого фильтра.
Известно, что если две частоты находятся достаточно близко друг от друга, между ними возникают биения,
т.е. одно колебание со средней частотой, равной разности частот. В данном случае, когда взаимодействуют
две гармоники, этот период определяется фундаментальной частотой T=1/f0. Таким образом, период всех
волн, выходящих после фильтров с центральной частотой выше шестой гармоники и состоящих из соседних
гармоник, будет одинаковым и равным 1/f0.
Минимальное время между импульсами от различных мест на базилярной мембране определяется периодом
волны, выходящей от соответствующего фильтра. Для мест, которые соответствуют частотам от основной до
шестой гармоники, минимальное время равно периоду данной гармоники. Для мест, соответствующих более
высоким гармоникам, промежутки между импульсами равны периоду огибающей, т.е. основному тону (Рис.
10б). Таким образом, выше шестой гармоники разряды нейронов синхронизированы с формой огибающей, и
период разрядов совпадает с периодом для фундаментальной частоты. Иными словами, для всех гармоник
периоды разрядов или равны, или отличаются в целое число раз от частоты основного тона.
9

Это основа временной теории восприятия высоты
тона: мозг определяет периодичность разрядов и по
ним восстанавливает частоту основного тона.
Восприятие музыкальной высоты связано с оценкой
временной формы звукового сигнала (за счет
использования эффекта «фазового запирания»).
Временная теория позволяет понять, как найти
фундаментальную частоту на основе анализа
временных интервалов между нервными импульсами
от различных мест на базилярной мембране и по ней
определить высоту тона. Однако, временная теория
не объясняет восприятия высоты тона на частотах
выше 5000 Гц, т.к. эффект фазового запирания не
срабатывает на этих частотах. Вероятно, в этой
области частот меняется механизм восприятия
высоты тона.
Необходимо отметить, что на частотах выше 5 кГц в
слуховой диапазон (до 20 кГц) попадают только дветри
слышимых гармоники, этого слишком мало для
слуха, поэтому, как уже было показано выше,
восприятие высоты тона существенно обедняется и
практически заканчивается восприятие музыкальной
высоты (chroma pitch) тона (интонации). Вероятно, по
этой причине, которая была интуитивно известна
музыкантам, на большинстве музыкальных