соотношениям. Исследования последних лет показали, что это не соответствует действительности:
изменения фазовых соотношений влияют на изменение тембра, четкость определения высоты музыкального
сигнала и др.
В 80-е годы эти исследования привели к тому, что многие фирмы-производители Hi-Fi техники начали
создавать аппаратуру с линейно-фазовыми характеристиками (в которых сигнал практически не претерпевал
фазовых искажений), однако исследования Блауерта показали, что слух наиболее чувствителен к скоростиизменения фазы, т.е. к групповому времени задержки (ГВЗ): гр=-d ( )/ .
В этих же исследованиях были установлены дифференциальные слуховые пороги для искажений ГВЗ (рис.7),
которые для частоты 2000 Гц имеют минимальное значение ~1 мс. Эти данные используются в настоящее
время при проектировании высококачественной акустической аппаратуры искажения ГВЗ в них должны быть
ниже установленных порогов.
Разумеется, полученные результаты не исчерпывают сложной проблемы установления порогов слуховой
чувствительности к изменению временной структуры сигнала, и исследования в этом направлении
продолжаются.
В заключение хотелось бы сказать о слуховой чувствительности к нелинейным искажениям, под которыми
понимается появление в спектре звукового сигнала дополнительных спектральных составляющих. Это может
явиться результатом компьютерной обработки или прохождения сигнала через электроакустический тракт.
Пороги слуховой чувствительности существенно зависят от характера нелинейности: при появлении низших
(второй, третьей) гармоник пороги слуха для тональных сигналов составляют 0,1%, для фортепианной музыки
1…2%, для эстрадной музыки до 7%. Чувствительность слуха зависит от порядка гармоник: заметность
гармонических искажений третьего порядка вдвое выше, чем искажений второго порядка, заметность
искажений от пятого порядка и выше в 6…10 раз выше, чем второго. Именно этим объясняется странное
явление, что в акустических системах, имеющих в основном нелинейные искажения изших порядков,
пороговые значения составляют 1…2%, в то же время в транзисторных усилителях и цифровой аппаратуре,
где возникают нелинейные искажения высоких порядков, уровни нелинейных искажений должны составлять
сотые и тысячные процента, чтобы они были незаметны для слуховой системы.
Как уже было отмечено выше, современные компьютерные технологии открывают очень широкие
возможности при обработке звука, однако при всех видах обработки следует учитывать возможности слуховой
системы, для чего и необходимы данные как по абсолютным, так и по дифференциальным слуховым порогам.
46

Часть 11. Аурализация -виртуальный звуковой мир
В статье «Научные результаты 108 конвенции AES» («Звукорежиссер» №3/2000) мною было обещано сделать
три вещи:

-передать CD-ROM c докладами конвенции в редакцию (что было выполнено);
-подробнее рассказать о принципиально новом направлении в создании пространственных звуковых полей
компьютерной технологии аурализации (об этом в данной статье);
-познакомить с направлениями исследований в мировом центре компьютерной музыки и акустики IRCAM (а
об этом в следующих номерах).

Итак, начнем с самого «горячего» направления в современной звукотехнике -»аурализации».

В одной из статей фирмы «Брюэль и Кьер» была высказана любопытная мысль, что отношения человека со
звуком можно разбить на три крупных этапа:

I. От начала эпохи «человека разумного» до начала XX когда звук прошел эволюцию от средства чисто