профессиональном мужском пении при повышении высоты тона положение гортани снижается, что требует
специального обучения. Расширение гортани и снижение глотки («открытое горло») при пении в грудном
регистре являются признаками хорошо поставленного профессионального голоса.

Таким образом, спектральная перестройка голоса позволяет получить значительный энергетический выигрыш,
повысить помехоустойчивость и звонкость голоса без увеличения энергетических затрат голосового
источника. Не удивительно, что этот прием, найденный в процессе совершенствования техники пения,
особенно пения «бель канто», получил такое широкое распространение.

Существуют виды пения, где певческая форманта не используется, например, хоровое пение, пение в
бытовой манере, современное эстрадное пение, где баланс и тембр регулируются системой звукоусиления, и
певческая форманта, т.е. усиление особой группы обертонов, может быть сформирована звукорежиссером.
Вообще, качество пения у многих современных певцов – это почти исключительно искусство звукорежиссера,
а не исполнителя, поэтому таким успехом и пользуется пение под фонограмму (под «фанеру»).

Местоположение певческой форманты играет большую роль в классификации голосов, так как каждый голос –
бас, баритон, тенор – имеет четкую позицию форманты, что, очевидно, отражает различия в длине вокального
тракта и форме глотки. Следует еще отметить, что певческая форманта служит тембральной «униформой» для
всех певческих гласных – в речи уровень третьей форманты отличается, например, на 28 дБ для «и» и «у», а
уровень певческой форманты для всех гласных примерно одинаков.

Подстройка формантных частот
Следующей характерной особенностью акустических свойств вокальной речи является способность к
подстройке формант. При пении на высоких тонах, особенно в женском пении, перестройка формант,
приводящая к появлению певческой форманты, часто не используется. Во-первых, у высоких женских голосов
другая структура вокального тракта (короче длина, трудно реализовать опускание гортани и расширениеглотки и др.), во-вторых, наличие значительного подъема в области 3 кГц может привести к «пестроте» голоса,
потому что при высокой фонационной частоте, например 700 Гц (F5), обертоны находятся на расстоянии 700Гц друг от друга (редко), и поэтому отдельные обертоны будут то попадать, то не попадать в формантную
область при сдвиге основной частоты, в отличие от обычной картины заполнения формантных областей при
низкой фонационной частоте (рисунок 7). Поэтому в женском пении (и в высоких мужских голосах)
145

используется другой способ повышения помехоустойчивости голоса, обеспечивающий его слышимость на
фоне оркестра, который получил название «подстройка формант».

Рис. 7 Заполнение форматных областей обертонами
Большинство певцов использует в пении значение фундаментальной частоты выше, чем в обычной речи. В
речи средняя фундаментальная частота составляет 110 Гц для мужского голоса и 200 Гц для женского
(максимальный предел 200 и 350 Гц соответственно). В то же время в пении для высших нот сопрано, альта,
тенора, баритона и баса значения фундаментальной частоты равны 1400 (С6), 700 (F5), 523 (C5), 390 (G4 ) и
350 (F4) Гц. Поэтому в речи первая форманта обычно выше, чем фундаментальная частота, а в пении во
многих случаях первая форманта оказывается ниже ее. То есть, способность вокального тракта усиливать
звук будет проявляться на частоте, где никакого звука от голосового источника не поступает.