После заглушения тем или иным способом двух струн хора ля свободную струну настраивают по камертону в унисон до полного исключения биений в течение слышимого звучания камертона и струны, то есть в течение примерно 10 с. За первой струной можно настроить либо остальные струны хора, либо струны хора октавой ниже. Выполняя черновую настройку инструмента не сильно расстроенного, целесообразно произвести настройку всех первых струн в области темперирования и только потом подстроить вторые и третьи струны хоров. Целесообразность такой последовательности заключается в том, что по одним первым струнам легче достичь необходимой точности настройки. Кроме того, с первого раза не всегда удается получить замкнутый квинтово-квартовый круг: неизбежно возникают и накапливаются ошибки. Поэтому одновременная настройка унисонов только удлинит всю работу; справившись же с темперацией на первых струнах хоров, можно быстро и точно настроить в унисон остальные струны этих хоров. Но если строй инструмента нужно существенно поднимать (инструмент давно не настраивался), то на черновом проходе унисоны лучше подстраивать сразу при настройке очередного интервала, чтобы неточные унисоны не мешали чистовой настройке темперации.

В хоре, две струны которого заглушались клинком, первый унисон настраивают, устанавливая клинок между третьей струной настраиваемого хора и ближайшей к ней струной соседнего хора. На вирбель второй струны надевают ключ и натягивают ее до исчезновения биений при одновременном звучании с первой струной. Затем клинок освобождают от соприкосновения с третьей струной и настраивают ее в унисон с первыми двумя. Но практика показывает, что точнее и быстрее третью струну настраивать по одной средней, заглушая правую (в пианино).

Выше уже приводились экспериментальные данные субъективного восприятия унисонов с различной степенью точности настройки. В музыкальном отношении в области темперирования лучше всего звучат унисоны с расстройкой 1,6—1,7 цента, то есть 1 биение за 2—4 с. По некоторым другим литературным источникам [31, 32, 33, 34] считается правильной настройка унисона с одним биением за 10— 12 с.

Выбор той или иной точности настройки унисонов диктуется, во-первых, местонахождением унисона по диапазону: в среднем регистре унисоны настраивают точнее, чем в нижнем и верхнем регистрах. В дисканте погрешность настройки может достигать нескольких биений в с. Во-вторых, точность зависит от вкуса настройщика и музыканта: кто-то любит чуть оживленный биениями унисон, кто-то этого не принимает.

Спорной, как говорилось, является и настройка октав: наряду со множеством мнений признанных авторитетов о том, что октавы должны настраиваться чисто, без биений, встречаются и мнения не менее признанных авторитетов, отстаивающих, по крайней мере, в некоторых случаях, настройку октав с небольшими, вернее, редкими биениями в сторону расширения октав, хотя октавы и при настройке без биений получаются расширенными, как мы выяснили ранее. Если исполнитель не предъявляет особых требований к настройке, октавы следует настраивать точно.

Клинки, вставленные между струнами хоров при настройке области темперирования, постепенно вынимают, если их число равнялось числу хоров. Оперирование же только двумя клинками требует, как уже говорилось, большей затраты времени на их перестановку. Заглушение войлочной полоской представляет то преимущество, что по мере настройки струн эту полоску просто вынимают, постепенно освобождая новые струны

Можно использовать войлочную полоску также для настройки двухструнных хоров басового регистра. Правда, при этом требуется усиленное внимание, чтобы не запутаться с вирбелями настроенных и ещё ненастроенных струн.